广西学编导的同学知道怎么制造“现象级”的节目吗？

28 2017-08

编辑：广西翼视传媒

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关键词：南宁编导广西编导广西翼视传媒

摘要：

广西学编导的同学知道怎么制造“现象级”的节目吗？ 2013年，以《爸爸去那儿》为代表的一批韩式野外真人秀，不仅在收视与广告上取得巨大成功，更是引领了电视节目形式的革新，为观众成功设定了“议”题并构成节目本身的价值观系统，成为“现象级”形式节目。

2013年，以《爸爸去那儿》为代表的一批韩式野外真人秀，不仅在收视与广告上取得巨大成功，更是引领了电视节目形式的革新，为观众成功设定了“议”题并构成节目本身的价值观系统，成为“现象级”形式节目。那么，广西学编导的同学知道怎么制造“现象级”的节目吗？

打造“现象级”节意图中心要素是啥？有没有可以学习的阅历办法？未来哪些类型节目更简单出“现象级”？听听韩国最受欢迎的综艺节目导演甘道京、编剧朴辉善以及乐正传媒首席专家张建珍怎么说。

韩式真人秀成为“现象”

在韩国，大约五年前开端，外拍真人秀逐步替代演播厅节目，成为电视节意图干流。而自从《爸爸去哪儿》热播以后，韩式野外真人秀在我国成为潮流。我国版《爸爸去哪儿》最高收视率到达了5.3%，最高收视比例到达23.22%，这样的体现足以称之为“现象级”了。

韩国SBS电视台资深导演、有着20多年娱乐节目制造阅历的甘道京介绍，真人秀（Realityshow）最早流行于欧洲，进入到韩国后，被称作RealVariety，即实在娱乐节目。欧洲的真人秀一般是在普通人之间进行一些游戏和扮演，是个人之间的竞赛。而韩国的实在娱乐节目一般是出现演员世的应战、选秀、游览或日常日子，与其说是个人之间的竞赛，不如说是一个集体共同完成一个使命或共同阅历某个事情，用英语表达即“Real”。

韩国实在娱乐节目体现的是演员作为普通人的一面。“这个演员既像我们的朋友，又像我们的家人，还可以像到处所见的普通人一样，让我们感到亲热。”甘道京表明，“Real”实在的意图，是让观众以为这个节目是实在的，由此取得观众共识，然后让观众看这样的节目时不会调台。

甘道京称，“RealVariety”虽然是综艺节目，却会很多利用纪录片和电视剧的元素。运用数十台摄像机，把一切表演者的一举一动都拍照下来；将人物和故事情节归入综艺节目傍边，以人物为中心展开故事线。不过，实在娱乐节目与纪录片、电视剧也存在显着差异——与纪录片不同，实在娱乐节意图导演和编剧会无形地介入节目傍边，提示表演人员该怎么做或许让表演人员了解节意图价值观；实在娱乐节目也不会像电视剧那样有剧本，而是寻求最鲜活、最实在的感动，然后让观众产生共识。

我国社科院新闻所副研讨员、乐正传媒首席专家张建珍介绍，现在湖南、浙江、江苏、四川、贵州、山东、湖北等省级卫视已经推出了10余档大型韩式野外真人秀，《把戏爷爷》《奔跑吧，好男》等韩式真人秀将连续与观众碰头。与此一起，真人秀从引入形式到越来越多地与韩方联合研制制造，协作方法也愈加多样化。张建珍预言，在后续的两三年中，“现象级”节目很有可能从明星外拍真人秀中诞生。

“现象级”节意图四大要素

所谓“现象级”形式节目，就是经过节目形式的构思、制造与运营，引发节目收益、品牌、影响力等各个层面的“核聚变”效应，然后构成以节目为中心的社会文明现象。

每一个电视人无不梦想打造一档“现象级”节目。如何打造“现象级节目”？张建珍经过多年的研讨和电视制造实践给出了自己的了解——即体系、团队、内容、营销四大必备要素。

体系方面，在张建珍看来，我国形式节目制造的体系环境正处于活跃革新时期。从《超级女声》开始，湖南卫视引领了革新的潮流；到《中国好声音》时，我国电视工业开端了一般意义上的制播别离；时至今日，独立制片人制、团队制兴起，各个电视台正在经过体系、机制的深度革新来建构自己的竞赛力。金融资本开端大规模进入电视节目制造，许多大型电视剧公司转向综艺节目，这是本年十分杰出的现象。这些新的形势也必然将带来方针的革新。

团队方面，张建珍以为，完好、成建制的团队是节目成功的最基本保证。因为关于外拍真人秀来说，从策划到中心的现场拍照、再到后期制造，是一个连接的过程。建立人物的特点和人物感，要把明星变成观众的熟人或许朋友，这是节目成功的要害。在这样的节目中，团队的办理、岗位的设置，尤其是相互间的协作，变得十分重要，因而必需求有规范的出产流程、杰出的团队办理，才干保证节意图成功。

内容方面，张建珍以为任何一档“现象级”节目，必定包含了价值观在里面，能与实际发作勾连，引起大多数人的论题共识。张建珍猜测，往后两年当外拍真人秀井喷式出现时，它的内容必定会越来越多元。像《爸爸去哪儿》这样的以明星为主体的外拍综艺节目，仍将会是干流趋势。但一起，以素人（普通人）为主体的教养类节目，即日子方法类（如健康、子女鉴于、穿衣打扮等）的节目会越来越多地出现，也会逐步成为一种潮流。

营销方面，张建珍以为轰炸式的营销手法并不是悉数，要多运用跨屏互动、精众营销等新手法。比方跨屏互动，使观众参加到节目制造傍边来，乃至改动节意图成果，可以大大增强观众的黏合性。比方精众营销，要准确划分出节意图目标消费人群，根据消费人群来断定节意图特点、定位和策划。

导演是“爸爸”编剧是“妈妈”

韩国资深编剧朴辉善表明，在韩国真人秀中，很难将编剧和导演的责任彻底分清楚。如果说导演是整个节意图“爸爸”，编剧就是整个节意图“妈妈”，好的节目是导演和编剧协作出产出来的。如果必定要给“编剧”下个界说，那么，编剧主要是对节意图观念进行把控，导演则是对整个拍照的画面进行把控。

策划一档“现象级”形式节目，最重要的就是建立其中心“观念”——这是编剧的使命。如果编剧建立节目价值观后，导演可以彻底了解编剧意图，编剧就不需求参加编排等后期作业。“但事实上，此种状况极为少见。”朴辉善说。因而，一般状况下编剧还需求帮忙导演进行现场拍照，辅导后期编排。在拍照现场，编剧需求通知表演者应该怎么做。在后期编排时，编剧需求建立节目内容的客观性与编排方向，辅导编排人员完成节意图预期作用。

关于中韩节目制造体系的距离，朴辉善表明，韩国是全体协作的体系，而我国是阶段分工的体系。在我国的节目制造过程中，没有“编剧”概念，也就是说没有编剧“母亲”这个人物，在我国节目制造中也没有总编剧和总导演的概念，这会导致我国节目后期编排画面里可能会出现较多与开始想象不同的东西。为此，朴辉善在大师班上主张，我国的电视节目应该建立总编剧人物，后期的节目制造会愈加完美。

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