广西表演专业艺考生要懂得的演员表演技巧：（1）——学会立壁角；（2）——语音语调 ；（3）——体会 ；（4）——声响台词的表现力 。下面我们分点来说明一下吧。

（1）——学会立壁角 
日子中，一个人专心于某一样工作的时分，或许跟另一个人说话，常常会一动不动，或许仅在某些要害地方有所表示。舞台上，两个人说话，常常就东走西走，或许这儿跨一小步，那里退一小步，这儿拉拉衣服，那里摸摸头发，总之就是动个不断。 
学会在舞台上，不要乱动。把所有的小动作去除。 

这和支点是有点联络的。支点很少是不断运动的，至少有很长时刻的停止。如果把人作为支点，那么作为支点的那个人，就更有必要坚持停止，否则整个舞台一片繁荣昌盛的景象，观众的留意力也会分散。 

真的罚站估量比较困难，无妨做做军训，或许是木偶操练，添加我们关于肢体的操控力。别的，在舞台上，学会放松也十分有协助。由于当艺人在舞台上觉得不知所措会添加许多这些动作。结果是，越来越出戏。 

（2）——语音语调 
现在的戏曲只用一个语音语调来表现人物，特别是一些并不太好的剧本，更容易呈现这种状况。 
人物是一个活着的人，在不同人面前，不同的时刻，会有不同的豪情，会有不同的形象，那就需求用不同的语音语调来表现。一个人物，在整整一两个小时里面，都选用一种语音语调，这样的人物必定是失败，必定会让观众感到疲惫。这就是说，艺人在演戏的时分，必定要把人物丰厚起来，要让人物的每句话都有生命力。 

我们能够随意找一段散文或许小说，要学会，让这段话的每一句都用不同的语音语调。 
（3）——体会 
艺人要演好人物，最主要的问题就是体会和表现。除去专业所需求的言语功底不去说，怎么体会和表现人物，是戏曲的两个必要课题。 
专业艺人和业余艺人的差异并不是那么显着，经过必定操练的人，仍是能够到达必定的专业水准的。 
许多戏曲的艺人的扮演，体会，始终是一个问题。有些人很有表现力，可是细心感触就知道，他的心里有多少东西，又有多少是和这个人物紧密联络的。绝大多数艺人的习气，包含许多很不错的艺人就是，用自己的大脑去操控自己的言语和身体，入戏，是在于自己与他人的沟通，体会到人物的心里，留意不是了解，是很难很累的。 

体会，实在是一个很奥秘的词汇。关于一个人来说，怎么才能体会的他人的感触，乃至是一个虚构的人的感触呢？ 

一个是阅历，个人的喜怒哀乐。一个人关于自己的喜怒哀乐才能够有真正的体会，这样的体会才有可能使自己在舞台变得天然，才有可能日子在舞台上。 

一个是调查，调查他人的喜怒哀乐。与此相关的是，幻想，幻想他人的喜怒哀乐，幻想他人在必定景象下的反响。 

好的艺人体会，更多的是了解人物和塑造人物的过程。然后，再在人物中倾入自己的豪情，所以，在第一次表演的时分，你觉得他演得很精采，可是后期倾入豪情的时分会需求必定时刻，会有必定难度。 

另一种表演办法，他经过自己的肉体渐渐进入人物，他让自己变成人物，让人物成为自己身体的一部分，这样的艺人比较慢热，一开始似乎离人物比较远，或许感觉表现力不行，可是，最终一旦入戏，就是浑然天成的表演。 
两种办法各有利弊。仅就于体会来说，两种扮演办法必然都有，仅仅前一种，以调查、幻想为主；后一种，以阅历为主。 

（4）——声响台词的表现力 
声响台词是话剧言语魅力的表现，需求很厚实的基本功。关于民间试验戏曲，我不必定发起严厉的基本功操练。可是，声响和台词的必要操练仍是需求的。 
除了之前说的不要一个语音语调的tips以外，在这儿就需求比较具体的说一下： 
1、大嗓门。声响太轻甭说表现力，连听都听不见。这大多是由于在舞台上拉不下体面，那就用行为主义的疗法。声响不断扩大，然后在不同地方都渐进做这样的操练。 
2、口齿清晰。不必定要大珠小珠落玉盘，至少要让他人听清楚你说的是什么。这两点是十分基本的要求。 
3、从单句到人物。这和一个语音语调有联络。人物的形象不是一个概念。而是靠每一个字，每一句话组合而成的。首要，要长于表现单句。这儿，能够做做诸如说一百遍我喜欢你的操练。（一百遍太多至少十遍吧）。在不同的景象下，能够说不同的语气，语音，语调。经典的包含，哦，啊这种词汇。 
4、句读、节奏。哪里重音，哪里停顿。哪里一落千丈，哪里一字一顿。 
5、艺人的扮演技巧——走入人物心里 
真看、真听、真想，估量大多数受到话剧操练的人都听说过。这三句话，其实就是要走入人物心里。用自己的反响来反响，用心里的言语来说话。 
我不相信，一个人能够用人物的反响来反响，由于人物根本摸不到，只要可能用自己的反响来反响。而在表演的时分，有两个你，一个是在日子，一个在演戏，演戏的那个你在操控着你的行为。用自己的反响来反响，就是要用第一个你跟自己的对手，跟舞美做出恰当的反响。第二个，仅仅说，哭的时分，不能哇哇大哭哦，这样表演作用不好哦；要下场咯，不要忘记哦。 

真看真听真想，就必定是将第一个你，真实地放在舞台上，而不是在演戏。他人说话，你有反响，他人动作，你有反响，你在不同的场景，看着不同的人，有着不同的目光。这就是真看真听真想。 

用心里的言语来说话。有许多导演要求艺人写人物小传，这是了解人物的一个办法，如果说，你能够让第一个你，站在舞台上，那么你能够做到了真看真听真想，但，那是你自己，不是人物。如果要走入人物心里，那么你要带着人物的心，站在舞台上。 

了解一个人很难，了解自己更难，要带着人物的心，站在舞台上，那是难上加难。人物，有着自己的爱恨情仇，有着自己的人生观，价值观，我们怎么去了解一个人物呢？ 

一个人物，幸亏不是一个日子，仅仅一个人物，仅仅剧本，我们看见的是一座冰山上的一角的一角，所幸的是，这一角，我们能够安在不同的冰山上。 
艺人创造人物人物，在这儿，第一、需求自己的日子，第二、需求自己的灵性，同感的才能，或许说，幻想力，第三、需求和导演沟通，不断扩大人物的布景，以确保自己幻想的人物，在导演的结构范围内。到达以上三点的戏就已经入门了，至少能够让人把一出戏看下来。可是，如果说要让人舒畅，那就要更高的要求了。