你真的会看电影吗？

坐在电影院里睁开眼睛，打开耳朵，手捧爆米花，看哪个美人帅哥演员最合眼，哪个打斗场景最热烈，或者是看哪段爱情最回肠荡气、哪个CG场景最传神？！南宁编导专业的学生们知道看电影正确的姿势是什么？这些，叫看热烈。

作为一名电影剧本写作的爱好者或从业者，我们去看电影时需求比一般的人看得略微多一点点，要时间用专业的眼光去考虑电影。

为什么要学看电影？由于我们写的剧本是为了拍成电影给观众看的！

言归正传，看电影主要看以下四点。

一、主题

主题是电影的魂灵，是整个电影故事想讲的道理，想表达的思维，是精力层面的东西，也是真实打动观众的心的东西。

我反反复复着重主题的重要性，其原因也在此，假设电影缺了魂灵，其它的再好，也只如酒囊饭袋般无生命，观众走出电影院的那一刻就把你写的电影和吃剩的爆米花一同扔在垃圾筒里了。

提笔之前要“意”先行，这个“意”在电影剧本写作里边就是剧本故事的主题。

电影剧本写作来源于日子但绝不等同于日子，它是日子经验的提炼和提高。

从前有人问我怎样把一个故事改编成电影剧本，一个很长的故事，大约讲的是一对男女之间的胶葛，流水帐式的平铺直叙，毫无要点。

我首要问他终究想经过这个故事讲一个什么思维。

如果把实际日子中的小事悉数搬上电影，我想没人会情愿去看。电影剧本写作不是作流水帐汇报。今日我吃了三顿饭，早上没赶上班车所以上班迟到了，正午买了彩票期望会中奖，晚上加班很晚才回到家，玩了一把游戏就睡了。这可能是任何人普通的一天，但大都情况下，普通人的一天作息并不具备成为电影剧本资料的条件，其原因就是无思维提炼点。

可是，假设这一天中你面临了重大决择、或者生离死别等等这类给你的日子和人生带来戏剧性改变的工作，这些就具备了成为剧本创作资料的条件。

简略来说，就是要“有戏”。

提到“有戏”，我从前举过这样的一个比如来阐明讲故事的技巧。相同的一个故事用三种不同的方法来叙述，其作用有大相径庭。

1、 一个年青男人夜晚出门买牛奶。

2、 一个身无分文的年青男人夜晚出门买牛奶。

3、 一个身无分文的年青男人夜晚出门买牛奶，家里的婴儿床上嗷嗷待哺的宝宝哭个不断。

很显然，第1个故事彻底没有吸引力。第2个，有那么一点点。第3个，就彻底不一样了，你会想知道这个没钱的男人怎样能够买到牛奶回家喂宝宝，如果买不到牛奶，宝宝该怎么办？能够引起观众的爱好，让观众有希望想持续看下去，如果你能把观众牢牢捉住90分钟，你的剧本就成功了一半。是的没错，只需一半，另一半需求“主题”来成果。

主题相似我小时分上语文课常常要写的中心思维，经过一个怎样的故事表达了一个怎样的思维内容。这个思维内容就是主题。比如说“三个和尚”的故事，一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃，这个故事表达的是人要懂得合作互利的道理，这就是此故事的主题。

你的故事不只需有戏，一波三折，跌宕起伏，并且还要有魂灵，要表达出一些道理。

仅仅有戏的电影仅仅把观众捉住90分钟罢了，而有戏又有思维的电影能够把观众捉住一辈子。

总归，在看电影的时分，必定要留心其主题。

很可惜，并不是一切的电影都有清晰的主题，很多都没有。可是，只需一部电影有了清晰的主题，观众是必定感触得到的，这类电影，一般拥有相当不错的口碑，我们称之为“好电影”，甚至有的也会有光辉的票房。

可是，好电影不必定都有好票房，有好票房的不必定都是好电影。这儿有点跑题了，不作展开。在进行电影剧本创作时，主题也是应该首要考虑的内容之一。今后我还会用愈加具体的电影事例剖析来阐明。

二、主角

一部电影的主角谁都能容易判别出来，但作为电影剧本作家，我们看电影时需求留心下面三点：

1、 主角的缺点

2、 主角的妨碍

3、 主角的方针

读过我文章的朋友可能会意识到这三点似曾相识，和“一句话概括”的三个要素很相象。是的，这就是Logline的三要素。

看完一部电影，你应该能够很轻松地把整个故事概括成简略的一句话，即一个具有怎样特征怎样身份的人（缺点）有必要战胜什么（妨碍）去到达一个怎样的方针（方针）。

一个没有缺点的主角，其故事也必庸俗，就好象某些电影，里边的主角打不死，受不了伤，能够随心所欲，这类电影是没有吸引力的，由于你知道主角没有风险，看了最初就现已知道结束和怎样结束，你对故事也就漠然置之了。这样的故事是每一个剧本作家都要竭力去防止的。

主角的缺点、妨碍和方针这三者是构建剧本故事的基本元素，缺一不可。其缺点决议了故事开展的内因，其妨碍决议了故事开展的外因，其方针也会一分为二，有内涵和外在之分，也是我们常说的需求和想要的差异。

三、节奏

节奏就好象电影的呼吸，太快了会喘不过气，太慢了会昏昏欲睡。好的节奏应该是张驰有道且谨慎紧凑，没有一个无用的场景和对白，没有一分钟的浪费情节。我们看电影的时分要多领会其节奏，特别是好电影，看多了自然会领会到其间的妙趣。

四、结构

好莱坞现在遍及使用的仍是以三段式结构为主，这种结构特别合适电影剧本写作的初学者。

榜首段，交待主角及其布景，并建立方针；

第二段，主角与困难做奋斗，但被打败，到达最低点；

第三段，主角反击并取得最后胜利。

在看电影时，应该多留心其故事的结构，为日后自己的剧本写作堆集资源。不是每部电影都会按照这种结构来写，但就好莱坞电影来讲，这种仍是干流结构。《救猫咪》里边有一个剧本的结构，连剧本的页数都替你规则好了，关于那个结构，我个人觉得还是过分呆板了些，可是关于初学者，也未尝不是一个好的指引，条件是如果你能创作出一个会严格按照那个结构的过程来开展的故事。

个人对结构的看法是不该过于拘泥。结构是故事开展的产物，而不是相反。

故事的开展是被主角的内需及外需来驱动的，当你的主角的缺点、妨碍和方针完美地结成一体，故事的开展就自然而然地产生了，结构也就自然成形了。呆板地把故事的开展生硬地往结构上套，只会让故事缺乏生命力。